河出书房的《文艺》。
这五家出版🅲👔社在当下日本文坛就像金庸小说里的五绝，对其他出版社而言，都是降维打击般💰的存在。
讲谈社是不可能继续合作下去了，估计以那位野间爱莉常务🟣🞺的性格，也难以容忍北川秀忽然转换赛道，从所谓🁕的言情小说跳跃到🅦《人间失格》这样的无赖派小说。
其他四家，首先被排除的是文艺春秋，一家右翼分子聚集的出版社，一见到北川秀的《且听风吟》火爆后便马不停蹄找了一堆🁃作家进行高仿，以及文学沙龙上虚伪至极的🌜⛢🜂总编池岛信平。
光这几点，🅲👔就足以让北川秀把文🁰艺🗋🚇春秋彻底打入冷宫。
新潮社在地位与名声上一直是五大出版社里的翘🏟楚，尤其是战后的昭和时代，在🞱纯文学领域一度有着“舍我其谁”的气🁀🂮💍魄。
但近些年来，因其编辑部越来越保守和过分注🈯🁳重纯文📒🚑💯字功底本身，导致它和其他四家的差距越来越小。
而且新潮社的编辑部对刊登作品的评审标🏨准很迷，有时候总喜欢🅕🆙在杂志上连载一些空洞乏♏味，没有任何剧情的小说。
北川秀⚥📢🜡现在展现的文风可以说是和新潮社所推崇的🈪🁋风向截然相反，要是过去签约后还在输出村上大神的那些书，脑袋可能会被新潮社的编辑直接锤烂。
集英社以财大气粗闻名，从他们愿意花大量钱力捧手下的漫画作品就能看出这点🞱。而且集英社的🎙纯文学作品是五大出版社里最接近通俗文学的一个，因此集英社的作家几乎不被芥川奖青睐，却是直木奖的常客。
集英社的获🅲👔奖小说和刊登作品也是五大出版社里除新潮社的作品外，在日本卖得最好的一批。
但是！
穿越而来的北川秀比任何人都清楚，集英社的编辑🈪🁋部真的是屑到令人发指。
无论是后续对作家的培🏑🙖养还是争取各类奖项，他们都完全不上心，只管炒作捞一票。
所以尽管来钱最多，手下的签约作家反而最少，获奖作家🟂也流失最严重，在🆧纯文学界的口碑很🅣差。
最后的河出书房，这个出版社是五大里的弟中弟🏟，创刊年份最晚🅕🆙，业界知名度最低，产出的名作家最少，杂志销量更是常年垫底，从昭和到平成，始终非常稳健的吊车尾，雷打不动！
而且不知道是不是河出书房没有文坛关系的原因，它和自己的作家很不受文学界主流🅂🃯的待见，其他四家出版社虽然持续明争暗斗，但对河出书房的态度是一致的——
这什么玩意儿？也配和我们肩并肩？